"La princesa Pamina ha sido capturada. Su madre, la Reina de la Noche, pide al príncipe Tamino que rescate a su hija. Pero cuando Tamino y su secuaz Papageno inician su aventura, no tardarán en darse cuenta de que en la búsqueda del amor las apariencias engañan. Guiados por una flauta mágica, se encontrarán con monstruos, villanos y una misteriosa hermandad masculina. Pero la ayuda, como descubrirán, aparece cuando uno menos se lo espera".
Fuimos ocho familiares a ver “La flauta mágica” (segunda función) dentro de la programación 2026 del FIS en su 75 aniversario. Me perdí, por diversas razones, la retransmisión en directo desde “The Royal Ballet & Opera” que programaron algunas salas de cine el pasado 21 de abril, pero mi cuñado, que vino ex profeso para la representación en Santander y es directivo de una agrupación musical en Zamora, tuvo la suerte de ver aquella ópera y esperamos la salida del Palacio de Festivales de Santander para escuchar su opinión contrastada.
He leído varias críticas de profesionales sobre la famosa producción de La flauta mágica de Mozart en el FIS y, prácticamente, estoy de acuerdo con todas ellas. Kathryn Lewek estuvo imponente en sus dos grandes arias. La dirección de David Afkham garantizó el equilibrio necesario entre las voces y el foso. La joven Orquesta Freixenet tuvo un sonido ejemplar y la recién creada Academia Vocal de Cantabria estuvo al nivel que se pretendía en su colaboración. El resto del reparto estuvo brillante, con Selig impresionante (y muy aplaudido); Pogorelc (Pamina); Platt (papageno), incluidas las Tres Damas y las Tres Niñas.
Nada tuvo que ver la más convencional “La Flauta Mágica” santanderina con la londinense. La de The Royal Ballet & Opera fue más clásica y la del FIS de Villazón tuvo la presencia permanente del compositor en el escenario. Mozart fue, por tanto, el centro de la acción, culminando con la
Lacrimosa del Réquiem limitando la partitura original.
Hubiera preferido ver la más convencional, pero, ciertamente, la obra caló profundamente en los espectadores. Mis dos jovenes sobrinos, que acudían a su primera ópera, salieron encantados. Si esos cambios sirven para atraer a personas jovenes a la ópera, en particular, y a la música clásica, en general, bienvenidos sean.
